Eslovenia Corazón » Artículos

Fin

Carlos Yoder — Sun, 19 Feb 2012 00:02:32 +0000

Todo concluye al fin, no es eterna la vida…“, decía la canción. Y por mucho que me pese y a pesar del último anuncio, muy posiblemente este proyecto tan lindo llamado Eslovenia Corazón, que nos dio muchísimas satisfacciones a lo largo de estos casi dos años, esté llegando a su fin.

Lo que ocurre es que Eslovenia Corazón exige una inversión muy grande de trabajo, tiempo y dedicación, a cambio de beneficios siempre intangibles e inmensurables. Esto no es nada nuevo; desde el principio supe que este sería un hobby (ya que desde el comienzo se planteó como una iniciativa sin fines de lucro), o mejor dicho uno de esos proyectos “que no podría no hacer”, y que luego el tiempo diría. Pasé muchísimo tiempo delante del monitor configurando la instalación del WordPress hasta el más mínimo detalle, pensando y repensando el copy, probando servicios de promoción automática, paquetes de estadísticas, y una infinidad de plugins, además de –ejem– ¡escribir y editar la mayoría de los artículos, noticias y eventos!. No me arrepiento ni por un segundo de todo lo invertido, ya que aprendí un montón, conocí mucha gente linda, conseguí trabajo (pago), y de alguna manera ayudé a crear un espacio que no existía. ¡Misión cumplida!

Pero bueno, el tiempo finalmente hizo madurar la decisión, porque seamos sinceros, desde julio pasado que no puedo dedicarle al proyecto la energía y el amor que se merece.

Por lo tanto, a menos que alguien quiera hacerse cargo seriamente del trabajo de llevar adelante el sitio (escribir, editar, y promover), Eslovenia Corazón cerrará sus puertas el Jueves 15 de marzo 2012, cuando se cumplan dos años desde su lanzamiento.

Ahora bien, “cerrar las puertas” no significa dar de baja el sitio y perder todos los artículos que se fueron agregando durante todo este tiempo, no. Puntualmente, significa:

Dejar de agregar nuevo material.
Cerrar los comentarios.
Poner avisos indicando que el sitio ya no se actualiza, pero que los contenidos siguen accesibles porque quizás les puedan ser útiles a algún que otro interesado.

Además, tanto el dominio de correo esloveniacorazon.si como la página de Facebook (con sus más de 1600 seguidores) seguirán activos.

Entonces queridísimos lectores, colaboradores, amigos, conocidos, y desconocidos: con la mejor de las intenciones, y dejando abierto el canal (carlitos@esloveniacorazon.si) para los interesados en continuar con el proyecto, les digo a todos muchísimas gracias, y hasta siempre.

Nos vemos en enero, o lo que se viene en Eslovenia Corazón para el 2012

Carlos Yoder — Sun, 04 Dec 2011 13:11:59 +0000

Hola estimado lector, querida lectora. Tengo algo importante para contarte. Hace mucho tiempo que no recibís noticias de Eslovenia Corazón. Hubo una época (¿dorada?) en la cual las páginas de este sitio se actualizaban diariamente con noticias, artículos y eventos sobre todo lo relacionado con Eslovenia y el mundo hispanohablante. Sin embargo, desde el pasado mes de julio aproximadamente, el caudal de información empezó a ralear, hasta casi detenerse por completo.

La causa es simple: mi dedicación a tiempo completo al puesto de trabajo más interesante de mi vida hasta el momento. Me refiero a mi posición como Asistente Ejecutivo del Consejo Internacional para la Música Traditional (International Council for Traditional Music), una de las organizaciones de etnomusicólogos más importante del mundo.

Durante estos últimos meses sorteamos las primeras pruebas de administrar una organización internacional desde la diminuta Ljubljana, y hemos salido más que airosos. El Boletín del ICTM, editado por mí, fue totalmente renovado y puesto en formato online en octubre pasado por primera vez en su historia (he aquí el link, para los curiosos), y la publicación principal de la sociedad, el Yearbook for Traditional Music (un libro de 300 páginas) fue impreso y enviado por correo a nuestros miembros y suscriptores. Fueron tres meses de trabajar básicamente todo el día, todos los días, con alguna que otra pausa para dar un concierto.

Ahora el trajín bajó un poco. Tres o cuatro veces por semana trabajo en Ljubljana, y el resto desde casa. Sumándole el tiempo necesario para los ensayos y conciertos (mi actividad musical se ha visto renovada desde hace unos 3 meses también), las 2 horas y media diarias de manejo entre casa y trabajo, y la vida familiar y social, queda poco y nada de tiempo para escribir sobre lo que pasa en Eslovenia para el mundo castellano.

Pero no nos engañemos. No es sólo una cuestión de tiempo, porque así y todo siempre me encuentro algún momento para leer feeds, contestar mail o jugar algunos turnos al Civilization Revolution en el iPad desde el sofá.

Yo siempre escribí por placer. Nunca fue mi intención ser periodista ni escritor. Estudié y me desarrollé en dos campos: música y computadoras, pero el bichito de la escritura me picó de pibe, en las épocas en las que escribía 400 mensajes por día en FidoNet. Abrí mi primer blog en 2005 para evitar los largos y complicados e-mails a familiares y amigos, en tono casual y lleno de códigos propios, y -cosas de la vida- con el tiempo se transformó en una especie de canal extraoficial de información sobre Eslovenia.

Eso motivó la apertura de Eslovenia Corazón en marzo del 2010, en una época donde no tenía un trabajo full-time, y por la sencilla razón de que era un proyecto que no podía no hacer. Me impuse a mí mismo unos estándares de calidad altos (todos los contenidos deben ser original, JAMÁS copiar y pegar de otro sitio, todos los posts deben tener al menos una imagen con epígrafe, etiquetas adecuadas, y un largo etcétera), y el proyecto germinó. De a poco fui agregando noticias y eventos, además de los artículos originales, y la cosa fue creciendo a buen paso.

Fast forward casi dos años más tarde, y el panorama ha cambiado bastante. Se abren en Eslovenia escuelas de idiomas dedicadas primeramente al español, se instala en Ljubljana la Embajada de Venezuela, dos personas de habla hispana son nominadas como personajes del año 2010 en Eslovenia, abre sus puertas el primer jardín maternal bilingüe esloveno-español, y grupos como Las Cuerdas o Ariel Cubría presentan su música exitosamente en el frío invierno esloveno.

Entonces, para diciembre de 2011 me encuentro en una posición difícil. Por un lado, me pone muy contento que nuestra comunidad haya crecido de esta manera. Pero por otro lado siento que no tengo ni el tiempo ni los recursos ni la intención de cubrir todo lo que pasa en “el ambiente”, porque es algo que suena demasiado como trabajo, y trabajo ya tengo (y me encanta). Además, me duele cada vez que me encuentro por la calle con alguno de los colaboradores de Eslovenia Corazón, intercambiamos algunas palabras, y cuando cordialmente me dicen “la próxima vez que estés en Ljubljana, llámame” yo sé que esa próxima vez también estaré yendo de un lado al otro por cosas de trabajo.

Por lo tanto, he decidido dedicar mis esfuerzos a escribir únicamente artículos originales (reseñas, preguntas frecuentes, recetas, ensayos, entrevistas), y abandonar la cobertura de noticias y eventos. El tiempo recuperado al liberarme de la presión de leer Google Alerts, blogs, feeds de noticias, de imágenes y tal, para luego escribir noticias y eventos (¡con alto rigor editorial!, lo pondré a mejor uso, por ejemplo, yéndome a tomar algo con alguno de ustedes.

Entre tanto, los invito a seguir la página de Cultura de la Embajada de España en Eslovenia (www.espanacultura.si) y la página en Facebook del grupo “Latinos en Eslovenia“, donde encontrarán avisos sobre eventos, noticias, convocatorias y muchas cosas más.

Gracias por todo.

Mis mejores deseos para este año que termina, que no es poca cosa, che.

El Servicio Voluntario Europeo (SVE), o una manera de ser voluntario en Eslovenia

David Heredero Zorzo "Changa" — Tue, 09 Aug 2011 09:45:26 +0000

Juventud en Acción

Después de ver el artículo sobre las prácticas laborales aparecido por aquí hace algunos días, me invadió la sensación de que moralmente tenía que hacer lo mismo pero desde mi propia experiencia.

Todas las ideas que se puedan compartir para empezar a abrirse camino en el complicado mundo laboral esloveno son pocas.

A las razones que citaba Natalia (empezar a introducirse en el mercado del trabajo local y conocer cómo funciona, a la vez que se gana tiempo para adaptarse a la cultura) tengo poco que añadir, aunque mi experiencia sea desde otro campo bastante distinto: el voluntariado.

El Servicio Voluntario Europeo (SVE), o más conocido por sus siglas en inglés EVS, es un programa de la Unión Europea (UE) que se engloba dentro del proyecto Juventud en Acción, el cual contiene otros programas, todos ellos dedicados al intercambio cultural de los jóvenes europeos. Este es sin duda el principal objetivo del programa, que también busca la ciudadanía activa, fomentar la solidaridad y la tolerancia y reforzar la cohesión social de la UE.

El SVE, concretamente, es una experiencia de aprendizaje no formal en el ámbito del voluntariado. Tal vez no sea un programa muy conocido, pero desde la UE se está realizando una importante labor de promoción con el fin de darlo a conocer. No en vano este 2011 es el Año Europeo del Voluntariado.

Cómo se realiza un SVE

El proceso es bastante escabroso y con un volumen de papeleo importante.

Para poder optar a un SVE tienes que disponer de residencia legal en España, ya que son los países miembros de la UE los que participan en el programa, más Islandia, Noruega, Liechtenstein y Turquía. Así pues, si resides en Hispanoamérica no puedes optar al programa (lo siento por los amigos del otro lado del charco). El único requisito restante es tener entre 18 y 30 años de edad.

En un programa de SVE hay tres actores: el voluntario, claro está, y dos organizaciones, una de envío (del país de origen) y otra de acogida, que en nuestro caso se reduciría únicamente a Eslovenia. El proceso es bastante escabroso y con un volumen de papeleo importante.

Aunque parezca extraño, lo primero es encontrar una organización de acogida y su proyecto. Los proyectos, que pueden tener una duración variable de entre 6 y 12 meses, abordan temáticas muy diferentes: deporte, medio ambiente, arte, juventud, medios de comunicación, personas discapacitadas o en riesgo de exclusión social, etc. Hay proyectos para todos los gustos.

En el caso de Eslovenia se pueden encontrar proyectos a lo largo de todo el país, desde Primorska a Prekmurje y desde Bela Krajina a Gorenjska, y generalmente situados en las localidades de mayor población. La lista oficial de proyectos se puede consultar aquí (en inglés), seleccionando Eslovenia como país.

Jerneja Modic (coordinadora del SVE en Eslovenia) incluso nos podrá atender en español.

Sin embargo, no todos los proyectos se encuentran en esta base de datos, por lo que no estaría demás preguntar por algún tipo de proyecto que se adecúe más a nuestros intereses y/o necesidades directamente a la Agencia Nacional Eslovena del EVS o mejor aún, por correo electrónico a evs.slo@gmail.com, donde Jerneja Modic (coordinadora del SVE en Eslovenia) incluso nos podrá atender en español.

Conseguir un proyecto

Una vez tenemos el punto de mira en el proyecto deseado el siguiente paso es ponerse en contacto con la organización de acogida, ya que ella nos tiene que aceptar. Si te encuentras viviendo aquí en Eslovenia la verdad es que una entrevista personal facilita mucho las cosas. Para nada es necesario hablar esloveno, pero está claro que sí es así con el inglés.

El número de proyectos en Eslovenia no es muy alto, y hay que insistir bastante si se quiere conseguir una respuesta satisfactoria por parte de las organizaciones.

Puede darse el caso de que no cumplamos el perfil de la organización o que no podamos incorporarnos hasta dentro de un tiempo por la razón que sea. No es fácil encontrar un proyecto, y lo digo por experiencia propia. El número de proyectos en Eslovenia no es muy alto, y hay que insistir bastante si se quiere conseguir una respuesta satisfactoria por parte de las organizaciones. Yo personalmente tuve que contactar a muchísimas organizaciones para simplemente recibir una respuesta y sólo conseguí ser aceptado en un proyecto que ni tan siquiera aparecía en la base de datos.

Cuando por fin lo hayamos conseguido, entonces habrá que encontrar una organización de envío, tarea mucho más sencilla. Es recomendable que dicha organización sea de nuestra región de origen, por el simple hecho de facilitar las cosas. Hay numerosas organizaciones que pueden actuar como las de envío (se pueden consultar en la misma base de datos).

Será a partir de este momento cuando entre los tres actores empezaremos a organizar el proyecto y todo su papeleo: duración, responsabilidades, derechos, etc. Esta parte también lleva cierto tiempo, y además sólo existen cinco momentos a lo largo del año en los que se puede solicitar el proyecto a la UE: los días 1 de febrero, abril, junio, septiembre y noviembre. Una vez envíada la documentación sólo queda la aprobación de la Agencia Nacional Eslovena.

La parte económica

Sí, ser voluntario está muy bien, ¿pero qué pasa con el aspecto económico? El voluntariado del SVE funciona a gastos pagados, es decir, se pagan el 100 % de los gastos de transporte de España a Eslovenia (hasta un máximo de 700 €), así como la manutención (comida, vivienda y demás) y los gastos de transporte relacionados con el proyecto. La cantidad de dinero dedicado a esto depende del proyecto, pues cada uno tiene un presupuesto diferente.

Además, el lugar de residencia y la forma de adquirir los bienes de primera necesidad dependerá también de la organización, pues cada una tiene su propio método (reembolso a posteriori, entrega de cupones de supermercados, pisos compartidos con otros voluntarios…). Todo es cuestión de hablarlo con la organización de acogida. Un último aporte económico es el llamado dinero de bolsillo que recibe mensualmente cada voluntario, que en el caso de Eslovenia se trata de 85 €. Por supuesto, los gastos relacionados con los seminarios de asistencia obligatoria, tanto en España como en Eslovenia, para el desarrollo del programa están también subvencionados.

Conclusión

En fin, a mí me parece una forma extraordinaria de comenzar a residir en Eslovenia, o para continuar si ya vives aquí y no tienes trabajo. Te libra por un tiempo de las preocupaciones económicas y te da tiempo para adaptarte a la cultura y al idioma. Además, es una experiencia más que interesante y enriquecedora, pues normalmente realizarás un tipo de trabajo totalmente diferente al que estás acostumbrado. Todo lo aprendido quedará reflejado en un documento de la UE (“Youthpass”).

Es cierto que el papeleo y la burocracia se hacen realmente pesados, y que tienes que tener suerte con la organización de acogida, pero son molestias que sin duda merecen la pena. Probablemente hay cosas de todo este lío que no te han quedado claras. Si es así puedes consultar la página web oficial española sobre el programa. Ahí puedes encontrar información mucho más detallada sobre lo que es un SVE.

Seguro que hay muchas otras formas de ser voluntario en Eslovenia, pero tampoco era mi propósito con este artículo. Todo es cuestión de investigar por la red. Así que ya sabes, si puedes optar a ello y no tienes forma de subsistir en este país, búscate un SVE. ¡Y que lo disfrutes!

Sobre las prácticas laborales en Eslovenia

Natalia Corbillón — Sun, 24 Jul 2011 11:17:40 +0000

Por sugerencia del todopoderoso de Eslovenia Corazón, Carlitos¹, me decidí a explicar de un modo más “oficial” el tema de las prácticas laborales² en Eslovenia. Para muchos de vosotros que, al igual que yo, sois recién titulados o estáis a punto de terminar la carrera y por “x” motivo (sí sí, ya sé que es por amor) os estáis planteando mudaros a este país, unas prácticas pueden ser la primera llave de la que echar mano para abriros las puertas del mercado laboral aquí.

Particularmente no he tenido demasiadas complicaciones en este país, aunque mejor no voy a hablar demasiado que ahora me toca buscar trabajo otra vez, pero por lo que he leído, sois muchos los que habéis encontrado serias dificultades para integraros en Eslovenia.

El ser extranjero siempre nos deja ese sabor a temor al enfrentarnos a una entrevista. En algunos casos, tendremos razón en temer al rechazo, y en otros nuestros propios miedos nos frenarán. A eso hay que sumarle que la mayoría de nosotros llegamos sin tener ni idea del idioma esloveno, que no es precisamente un caminito de rosas.

Mi caso

Tres, seis o doce meses de prácticas pueden ser la opción ideal por varios motivos: el principal es el tiempo ganado. Tiempo para conocer el país y saber si realmente es lo que quieres; tiempo para conocer tus propias capacidades en el entorno laboral; tiempo para ir poco a poco integrándote en el hacer esloveno; tiempo para acostumbrarte al idioma y, lo más prometedor, tiempo para demostrar en esa misma empresa tu valía. Si te esfuerzas y demuestras tus ansias para trabajar, lo mínimo que puedes llevarte es una carta de recomendación, lo que significa otra llave más para la siguiente puerta.

Mi caso puede ser una solución para los españoles, aunque creo que también os dará ideas a los que vengáis de Latinoamérica (y otros países).

Cómo hice para conseguir una beca para trabajar en Eslovenia

La mayoría de las personas que intentan obtener una beca acuden a la oficina de becas Leonardo da Vinci (ahora integradas en Erasmus Mundus) de su Universidad de Origen. Estas oficinas buscarán un destino para ti entre los que ya tienen en convenio. Esto no me interesaba, ya que Eslovenia no se encontraba en convenio, y no quería que me mandasen a otro lado. Otro problema es que para obtener una beca Leonardo debes ser todavía estudiante, y yo ya había terminado oficialmente la carrera.

Entonces se me ocurrió enviar mi currículum a la oficina de becas internacionales de Eslovenia (CMEPIUS), que controla todos los intercambios a nivel internacional en este país. Un par de meses más tarde, una entidad les contactó para preguntar si tenían a alguien interesado en unas prácticas en el entorno del diseño, y les remitieron mi currículum. Así me contactaron.

Ahora bien, como la entidad no podía financiar mis prácticas, tuve que recurrir a financiación española, es decir, tuve que buscar en España una entidad que me tramitara las prácticas oficialmente para poder obtener algo de remuneración. Esto no es tan sencillo, aquí es donde hay que moverse.

Cómo conseguir una práctica oficial

En España

Si eres estudiante, lo mejor es acudir a la oficina de Relaciones Internacionales de tu Universidad. Allí te informarán de las prácticas Erasmus Mundus (antiguas prácticas Leonardo da Vinci). En general, todos los intercambios Erasmus están regulados por una organización central europea, pero en la práctica cambia totalmente no sólo según el país sino según la Universidad. Es por eso que la cuantía destinada cambiará mucho dependiendo de tu Universidad de origen. Tienes derecho a unas prácticas Erasmus si todavía eres estudiante matriculado en alguna Universidad española, no has disfrutado anteriormente de otras prácticas Erasmus o Leonardo da Vinci y, por norma general (depende de la Universidad), has superado como mínimo el 50% de los créditos totales de tu carrera.

Otra opción para los estudiantes son las Becas FARO. Una iniciativa similar a las Argo (que explicaré a continuación) pero para estudiantes de los últimos cursos. Al igual que las Argo, no hay periodo de convocatoria, pero la emisión de becas terminará en 2013.

Si eres titulado, la opción que recomiendo por experiencia personal son las Becas ARGO. Argo es una organización que lleva una plataforma web en la que empresas y titulados se registran para ofrecer puestos y servicios. Argo hace de intermediario entre ambos y ofrece a los titulados una ayuda económica mensual que, en la mayoría de los casos, se complementa con un salario mínimo extra de la empresa. Este no fue mi caso, ya que yo ya tenía la empresa de antemano y tuve que buscar financiación en Argo precisamente para tener al menos alguna dotación económica. La ventaja de Argo es que no tiene fecha de convocatoria. La desventaja es que es una iniciativa que se llevará a cabo entre el 2009 y el 2012, por lo que no os queda mucho tiempo para optar a ella, ¡daos prisa!

El sistema Argo ofrece becas entre 3 y 12 meses con una dotación económica estipulada para Eslovenia en 490 euros al mes (son 470 realmente). La gran ventaja para los españoles interesados en residir en Eslovenia es que, si entráis en el país con una beca Argo de una duración de más de 3 meses y hacéis el registro en el país exponiendo como motivo “Otras razones”, obtendréis un permiso de residencia bastante largo al tener un ingreso mensual mayor a los 240 euros aproximados considerados como el mínimo necesario para vivir en el país.

Ahora bien, Argo y Erasmus no son las únicas opciones.

Para empezar, debéis estar atentos a las ofertas de vuestra zona, no sólo de la Universidad en la que hayáis o estéis cursando estudios, sino también de vuestro Ayuntamiento o Comunidad Autónoma. Además, hay muchas Fundaciones y Centros Privados que ofrecen becas, en muchos casos en materias concretas. Uno de los ejemplos que he encontrado es el Centro HumboldtCentro Humboldt, que ofrece intercambios para prácticas a estudiantes y titulados de prácticamente todas las ramas y rangos (bachillerato, formación profesional, universidad…). En la mayoría de los casos son becas no remuneradas, y la verdad, no me queda claro en la web que sus servicios no tengan ningún coste para el interesado. Y éste es otro punto que he dejado para el final.

Hay muchas empresas que te organizan prácticas en el extranjero, servicio por el que te piden un módico precio que puede ir desde los 400-600 euros hasta pasar a los tres ceros. Sinceramente, el pagar por tu trabajo ya me parece casi de risa. Una cosa es que no te paguen ningún salario, que ya es bastante injusto, pero al menos siempre lo puedes justificar con que es una buena oportunidad para tu formación y blablabla, pero pagar por trabajar…. hmmm, not my cup of tea.

Otros links de interés pueden ser la Fundación Ramón Areces, y la Fundación Empresa de la Universidad de Zaragoza (FEUZ).

En Latinoamérica

Por fin Erasmus ha saltado el charco y las becas Erasmus Mundus están disponibles también para algunos países que no pertenecen a la Unión Europea. No son muchos por ahora, pero tengo fe en que ampliarán el número de países latinoamericanos. Por ahora, Argentina, Bolivia y Perú son los únicos afortunados en formar parte de estas convocatorias. En esta página web podéis leer sobre los requisitos.

Siento no tener demasiada información para el resto de los latinoamericanos. He intentado documentarme un poco y he llegado al programa Alban, que por lo que vi era algo muy aproximado al programa Argo español, con validez en 18 países latinoamericanos, pero terminó en 2006. He buscado para ver si hay algo parecido todavía activo pero no he visto nada. Os dejo un par de enlaces que he encontrado por si os pueden servir de ayuda. Sin embargo, que yo no haya encontrado no signifique que no hay.

Para México, una compilación de becas internacionales, aunque creo que bastante enfocada al estudio:

Lista de becas en estudia.com.mx

Para Argentina:

Internacional:

Conclusión

Estoy segura que hay muchas entidades y fundaciones privadas en Latinoamérica ofreciendo becas, posiblemente en campos concretos, pero es cuestión de dedicar tiempo y buscar. Si alguno tenéis más información, seguro que los seguidores de Eslovenia Corazón agradecerán que la compartáis. Por mi parte, es todo por el momento.

Cómo me gusta que me llamen todopoderoso — Carlitos.
O “pasantías”, como diríamos en Argentina — Carlitos.

Alamar o el paraíso blando

Carlos Pascual — Tue, 05 Jul 2011 07:48:33 +0000

Esta reseña se publicó, con traducción de Mojca Medvedšek, en la revista eslovena de cine Ekran, Ljubljana, julio 2011. Aquí se reproduce en su totalidad con permiso del autor, y con el agregado de algunos hipervínculos adicionales)

A la película Alamar (2009), del mexicano Pedro González-Rubio, no le hicieron falta ingredientes para convertirse en la sweetheart de varios festivales internacionales de cine independiente: un autor casi desconocido y de cine marginal, una relación de padre e hijo con elementos multiculturales, una naturaleza tropical deslumbrante y virgen y un acercamiento orgánico y políticamente correcto a todos estos elementos.

Creo que esta película, a falso caballo entre el documental y la ficción, obtiene un excesivo reconocimiento, sobre todo por tocar las fibras sensiblonas de nuestro tiempo utilizando esquemas manidos hasta el cansancio.

No hablar positivamente emocionado de Alamar me parece, en contraste con la unanimidad de alabanzas en todos los medios, como hablar mal del buen tiempo. Y no me lleva a ello una conocida inclinación humana que nos impulsa a descalificar lo que se produce en nuestra tierra de origen —desde que vi en un cine el accidente que abre la película Amores Perros, se inció mi luna de miel con el cine mexicano contemporáneo— lo haré porque creo que esta película, a falso caballo entre el cine documental y el de ficción, obtiene un excesivo reconocimiento, sobre todo —y sin menoscabar su impecable factura estética— por tocar las fibras sensiblonas de su tiempo, nuestro tiempo, utilizando esquemas manidos hasta el cansancio.

Pedro González-Rubio, nacido en Bélgica, de padres mexicanos y con años adolescentes en la India y estudios de cine en Inglaterra, decidió acercarse al Banco Chinchorro, una barrera de arrecifes de coral en el Caribe mexicano, para narrar el encuentro temporal entre un padre, Jorge (Jorge Machado), un nativo de ascendencia maya de la zona y su hijo Natan (Natan Machado Palombini), quien vive de fijo con su madre italiana Roberta (Roberta Palombini) en Roma.

Aún así, su intención ha sido la de que no suceda realmente nada, salvo el aparente desarrollo de la relación padre-hijo, la enseñanza-aprendizaje de la sobrevivencia sencilla en el mar y el disfrute orgánico de la naturaleza.

Las historias de mujeres europeas que encuentran el amor con un “buen salvaje” en los trópicos y luego vuelven al gentil abrazo de sus socialdemócratas tierras con un vástago producto del intento de su redención “natural”, podrían llenar volúmenes de libros repetitivos. En el caso particular de Roberta y Jorge, es la pusilánime inhabilidad de cada uno para encontrar la felicidad en el mundo del otro que los hace tomar la decisión de separarse. Una minimalista narración de los hechos abre la película con fragmentos de videos originales de la pareja y con el padre bailando en cámara lenta con el hijo (no importa que no lo cuide de tiempo completo; baila con él muy bonito). Muy pronto en el film aparece, a través de la voz de ella, el pensamiento retro-mágico que ha marcado singularmente a lo que llamo la “world music generation”: “creo que él y yo nos encontramos con el fin de que Natan naciera”. No es suficiente saber que Natan nació porque ellos se encontraron; hay que buscarle un significado trascendental al hecho dándole a las causas la prueba del efecto. Pero ese es un problema que tengo con Roberta (quien en diversos avatares se me aparece por todos sitios), ¿pero lo tengo también con el film?

Alamar es un retrato sencillo de muy buenos trazos … con sensibilidad y dulzura … pero a final de cuentas, Alamar es un retrato blando, bienintencionado pero blando.

González-Rubio decidió contar este encuentro con un mínimo crew, armado él mismo de una pequeña cámara HD y auxiliado por un asistente de sonido. Lo ha hecho con una fotografía mesurada, hermosa y discreta; ha mantenido la música incidental a raya, dejando el juego armónico de audio a los sonidos de ambiente. Lo ha hecho guionando algunos de los eventos de lo que sucede en pantalla, queriendo apuntalar una estructura dramática. Aún así, su intención ha sido la de que no suceda realmente nada, salvo el aparente desarrollo de la relación padre-hijo, la enseñanza-aprendizaje de la sobrevivencia sencilla en el mar y el disfrute orgánico de la naturaleza.

Alamar es un retrato sencillo de muy buenos trazos. González-Rubio se acerca a sus personajes con sensibilidad y dulzura y sabe mantener en su posproducción un tono y un tempo al parecer concebido desde la filmación. Pero a final de cuentas, Alamar es un retrato blando, bienintencionado, pero blando, casi hecho a la medida para una generación que se encuentra asustada por las estructuras verticales y los grandes objetivos y que agradece cualquier aproximación relativista a la existencia; una generación que clama por un regreso a lo básico y lo primario, mientras accede a las vías satelitales para enviar la imagen de un delfín de un punto al otro del planeta.

Haciendo a un lado las siempre pertinentes preguntas sobre la naturaleza del cine documental (la aproximación híbrida de González-Rubio a su discurso destruye, a mi entender, cualquier intención documental), la mirada de Alamar me produce mucho más preguntas que certezas: ¿cómo se conocieron Roberta y Jorge? ¿es la primera vez que Natan visita a su padre? ¿qué es lo que de verdad hace Jorge para vivir? Para quien no conoce la zona geográfica y las sutilezas del lenguaje particular de la región, puede pasar desapercibido que Jorge no habla como un pescador, sino como un hombre que ha hecho su vida en contacto con el turismo; no es difícil encontrar en sus diálogos con Natan el tono condescendiente que un guía de viaje de aventuras utiliza con sus clientes. Y ¿qué relación guarda Jorge con el otro personaje de la película?

Jorge, el padre, es una silueta de un personaje que no guarda sorpresa alguna: el chamán-nativo-natural que reproduce una sabiduría de segunda mano que suele ser premiada por el turismo europeo como los saltos de las focas en un acuario.

Un dramaturgo alguna vez dijo que siempre que veía una obra de Chejov, sentía el impulso de seguir a los actores secundarios cada vez que éstos salían de escena. Con Alamar me sucede algo similar: yo quisiera pasar más tiempo con Matraca (Nestor Marín), que en el planteamiento de la ficción de González-Rubio juega el rol del abuelo. Jorge, el padre, es una silueta de un personaje harto conocido para mí, que no guarda sorpresa alguna: el chamán-nativo-natural que reproduce una sabiduría de segunda mano que suele ser premiada por el turismo europeo como los saltos de las focas en un acuario. Matraca es un personaje quizás menos vendible en los festivales internacionales, pero mucho más rico, más cercano a los ritmos del mar y sus necesidades, sin el discurso vacío de este particular Tarzán maya. Cada vez que Matraca desparece del cuadro, la película se empobrece. La relación del padre y del hijo puede enternecer a muchos, pero es una relación ramplona que no se desarrolla y queda muy lejos de mostrar la riqueza que una relación así puede tener en la vida o en el cine. Si yo tuviera el joystick de esta particular historia, haría aparecer a Natan en la costa, sin el padre, esperando la llegada del abuelo.

Quizás la paternidad es un tema demasiado complejo todavía para su lente; pero su lente promete. Y esa promesa será realidad si González-Rubio mantiene su sensibilidad cinematográfica, pero abandona el facilismo de su narrativa.

González-Rubio ha utilizado impecablemente los recursos técnicos con los que ha trabajado; pero una película debe ser más que una serie de bellas postales y lindos mensajes. Quizás la paternidad es un tema demasiado complejo todavía para su lente; pero su lente promete. Y esa promesa será realidad si González-Rubio mantiene su sensibilidad cinematográfica, pero abandona el facilismo de su narrativa. Su acercamiento orgánico es loable, pero casi preferiría que tirara un par de colillas de cigarrillo al mar durante el rodaje y que a cambio le diera una dentellada a lo que tiene enfrente y nos mostrara un mundo con más textura.

Casi al final de la película, Jorge le habla a su hijo entre los manglares. Natan solloza mientras su padre le dice que pronto tendrán que despedirse. Jorge, entonces, apelando al pensamiento retro-mágico tan caro para él y para Roberta —y que sin duda habrá poblado sus noches de amor (“nuestra relación fue algo mágico”, afirma Jorge al inicio de la película)— le dice al pequeño que él, Jorge, lo cuidará donde quiera que Natan vaya. Lo dice con un tono de encantamiento, convencido de que con la buena intención de sus palabras, logra cubrir el desmesurado tamaño de la mentira que está diciendo. No, no es cierto, puedo decirle con mi mejor tono de Scrooge a la mujer que llora junto a mí en el cine: en realidad no podemos enviar abrazos de luz a través de Facebook, ni acompañar con nuestra bondad el camino de los otros, ni proteger a los que queremos sin importar que estemos lejos de ellos. Para dar un abrazo, para acompañar en el camino, para proteger, hay que estar ahí, donde está el otro; lo demás, es sólo hocus-pocus.

Después del último cuadro de la película, cuando el director nos ha mostrado a Natan de regreso en una Roma intencionadamente gris, los créditos, presentado entre una animación de gaviotas, nos dan la última admonición: “Actualmente se realizan esfuerzos para incluir al Banco Chinchorro dentro del Patrimonio de la Humanidad de la Unesco.” El último guiño de un corazón bienintencionado, con una frase pasiva e inoperante. Venga, González-Rubio, cuéntanos una historia.

Alamar (2009) es una película mexicana que ha sido estrenada recientemente en la sala Kinodvor de Ljubljana, Eslovenia.

Sístole y diástole del cine contemporáneo argentino

Carlos Pascual — Wed, 15 Jun 2011 10:03:59 +0000

Este ensayo se publicó, con traducción de Mojca Medvedšek, en la revista eslovena de cine Ekran, Ljubljana, junio 2011. Aquí se reproduce en su totalidad con permiso del autor, y con el agregado de algunos hipervínculos adicionales)

La historia de un crimen y su particular castigo; la historia de un amor que tarda 25 años en declararse; la débil denuncia de un sistema que oprimió al pueblo argentino armando a sus peores hijos; la anécdota de una máquina de escribir que ha dejado de escribir la letra A y que convierte una declaración de amor, en una declaración de miedo; El secreto de sus ojos de Juan José Campanella ―que recibió el oscar a la mejor película extranjera de 2010 y se estrena comercialmente ahora en Eslovenia― representa un cine que reconoce sentimentalmente una tradición cinematográfica clásica. En esta cinta no hay nada para quienes buscan una revolución en las formas audiovisuales (eso sí, hay un plano secuencia que mandará a dormir a quien gusta de la realización técnica del cine, preguntándose cómo demonios pudieron hacerla).

La Ciénaga, de Lucrecia Martel, representa el radical opuesto al cine del premiado Campanella. Su cine es un cine que no habla de cine y que no se apura a pagar deudas a los grandes realizadores del pasado.

La historia del impulso de un amor que se ha podrido; el alcohol como natural refugio del fracaso; una estirpe que en su decadencia depende de las manos del pueblo al que ha oprimido por décadas; la búsqueda de un salvoconducto sobrenatural que no se decide a aparecer sobre un tinaco de agua; La Ciénaga, de Lucrecia Martel representa el radical opuesto al cine del premiado Campanella. Su cine es un cine que no habla de cine y que no se apura a pagar deudas a los grandes realizadores del pasado. A Martel le conmueven las emociones escondidas, las atmósferas cargadas de lo no dicho, los humores oscuros; y para descubrilos usa su cámara, sus micrófonos, sus actores, sus locaciones y sus mesas de mezcla de audio e imagen.

Escrita con el manual del guionista industrial bajo el brazo, la cinta de Campanella salta entre dos planos narrativos a 25 años de distancia. Entre estos dos planos se dibuja el desenlace de un crimen que sirve para enmarcar una historia de amor. Llena de color local, El secreto de sus ojos, cinta de producción hispano-argentina, muestra la corrección en el manejo de cámara y actores que su director ha ido adquiriendo a través de una exitosa filmografía y un eficiente trabajo para diversas serias norteamericanas como Law & Order y House M.D.

Acompañado del siempre correcto actor Ricardo Darín, Campanella ha ido puliendo un oficio que obtiene sus mejores resultados en un costumbrismo argentino que se ceba en la reproducción minuciosa de los gestos y perfiles de una clase media que sin duda termina por respirar veracidad en la pantalla; una veracidad sostenida en una convención narrativa muy probada: el realismo a la Hollywood. Muy diferente resulta esta clase media pulida y nítida a la inquietante y enmohecida que Lucrecia Martel retrata en su película, ubicada lejos de Buenos Aires, en la inmediaciones de la provinciana ciudad argentina de Salta y que responde más a los canones de una tradición naturalista a la Zola.

Campanella construye con módulos para intentar edificar una verdad (…) Lucrecia, en cambio, me atrevo a decir, comienza con una verdad (hecha de muchas verdades) oscura, evocante, no aclarada.

Campanella construye con módulos para intentar edificar una verdad: un guión bien elaborado, unas actuaciones sólidas, una fotografía medida e inteligente articulados bajo una orquestación musical que nos devuelve a un sistema patriarcal de narración vertical, donde no existe la ambigüedad y se nos indica lo que debemos de sentir en cada momento. El secreto de sus ojos es un cine de tesis que se construye con un axioma que habrá que sostener hacia el final. Si existe la ambigüedad es ésta también un ingrediente medido en la arquitecura de las ideas.

Lucrecia, en cambio, me atrevo a decir, comienza con una verdad (hecha de muchas verdades) oscura, evocante, no aclarada. Esta verdad se manifiesta en su estilo de forma orgánica. Crece como un moho que encuentra una inteligencia que le da una forma lúcida. Toda la verdad de su primer largometraje, La Ciénaga, se encuentra en su primer secuencia, mientras que en la secuencia inicial de El secreto de sus ojos, sólo late la verdad de un único bloque, de un esquema narrativo con el que Campanella comienza a construir pieza a pieza su edificio psico-lógico.

Si el cine de Campanella es un edificio que se ha construido bloque a bloque, el cine de Martel es un magma que ha terminado por desbordar su continente.

Lucrecia, como lo ha dicho ella misma en algunas entrevistas, realiza sus guiones en capas. Como en la técnica de veladuras de la pintura, sus historias, sus personajes, sus atmósferas se van dibujando y adquiriendo volumen a través de cómo la directora ha percibido, se ha emocionado, ha sentido. Luego estas capas se entretejen con un soundtrack que conforma —aún más que las imágenes— un mundo. Porque Campanella impone a su película un Soundtrack Con Mayúsculas: clásico, sentimental, nostálgico, mientras Martel urde un soundscape telúrico, subterrestre, amelódico. Campanella ha pensado detenidamente las emociones de su película; las ha organizado, categorizado, jerarquizado; Lucrecia las ha destilado, sufrido, rezumado. Si el cine de Campanella es un edificio que se ha construido bloque a bloque, el cine de Martel es un magma que ha terminado por desbordar su continente.

Lucrecia pertenece al cada vez mayor grupo de directores que pueden hacer su trabajo porque el cine, como en su momento el teatro y la pintura, se ha liberado en parte de su obligación de entretener e informar. Fue someramente a partir de la nouvelle vague francesa que el cine comenzó a construirse un público que estaba dispuesto a ir a trabajar a las salas para intentar construir una película junto al director —y no a distraerse para descansar una semana de trabajo repetitivo y extenuante—, y si es cierto que gracias a esto también se han elaborado ingentes cantidades de cine de autor donde el realizador se resuelve más en pretensiones que en interesantes discurso codificados o donde intenta descaradamente conquistar un gusto norteamericano y europeo por lo exótico y miserable, la cantidad de películas con frescos e innovativos discursos visuales inundan cada años los innumerables festivales de cine internacional (existen pueblos que no tiene sistema de drenaje, pero cuenta con su propio festival de cine).

Si Campanella es el catolicismo, Lucrecia Martel es una feligresa de la religión protestante (…) Si Campanella establece su diálogo teológico a través de santos y profetas que lo han antecedido, Lucrecia mantiende un diálogo directo con el Jehová de los 24 cuadros por segundo.

El público que gusta de este cine alternativo es probable que vaya a encontrar El secreto de sus ojos manipulativa y obvia; se va a aburrir con sus giros argumentales y el desarrollo de sus personajes; pero no por ello la película de Campanella deja de ser efectiva en su aspiración y aunque muy tibia en su soterrada denuncia de una dictadura, resulta ilustrativa sobre la falta de claridad en los procesos judiciales latinoamericanos. Campanella no intenta renovar el lenguaje cinematográfico, sino formar parte de una tradición. Y para ello ha llegado a hacerse un maestro del melodrama de vieja escuela: su película El hijo de la novia podría utilizarse como un canon del género. Campanella intenta formar parte de la “Enciclopedia del Cine“ mientras espera atender las inquietudes de su mundo y de su tiempo. ¿No es El secreto de sus ojos una oblicua invitación a castigar por propia mano a los responsables de la guerra sucia en la Argentina? ¿No es una celebración de la revocación del perdón a los responsables que ha llevado a cabo el Kirchnerismo?

Los diálogos como gemidos de un personaje de La Ciénaga de Martel inquietan y sugieren mucho, pero mucho más que el encuentro de miradas con violines que nos repite Campanella. ¿Pero es que queremos ver más encuentros de miradas con violines? Sí, al parecer queremos seguir viendo estos encuentros.

Si Campanella es el catolicismo, Lucrecia Martel es una feligresa de la religión protestante. Los daneses de Dogma clavaron las “95 tesis” cinematográficas para una nueva generación de cinéfilos y cineastas y varias ramas puritanas les han seguido. Si Campanella establece su diálogo teológico a través de santos y profetas que lo han antecedido, Lucrecia mantiende un diálogo directo con el Jehová de los 24 cuadros por segundo. Su cine sólo habla con su cine. Sus desplazamientos de cámara y mise en scene responden sólo a la necesidad de su narrativa. Su música —sólo incidental— ocupa un sitio más en su soundscape junto a susurros, rechinar de muebles y tormentas que se anuncian. Para sentir empatía por los personajes, sólo tenemos lo que la cámara nos deja ver y oír de ellos, todo mezclado con la miasma auditiva que acompaña toda la cinta. Los diálogos como gemidos de un personaje de La Ciénaga de Martel inquietan y sugieren mucho, pero mucho más que el encuentro de miradas con violines que nos repite Campanella. ¿Pero es que queremos ver más encuentros de miradas con violines? Sí, al parecer queremos seguir viendo estos encuentros.

El Secreto… es una película de argumento medianamente compleja de digestión sencilla. Exige en su momento una adecuado manejo de la información emitida para seguir la historia; pero una vez decodificado el discurso depara pocas sorpresas. La Ciénaga, en contraste, es una película de argumento medianamente sencillo, pero de digestión compleja. La simpleza de su anécdota puede distraernos —si intentamos buscar complejidad— pero es en su poder evocativo donde esconde su riqueza.

Campanella y Martel representan esta sístole y diástole del cine contemporáneo argentino y mundial; algo que en la ciudad de Ljubljana podría ser el improbable diálogo entre el complejo Kolosej y el festival Liffe.

En la introducción a una antología de la poesía mexicana del siglo XX, el poeta y ensayista Octavio Paz hablaba de la tradición de la ruptura como una característica específicamente moderna (y posmoderna, se añadiría ahora). Y creo que es en esta dinámica de innovar repitiendo y repetir innovando que la maquinaria del pensamiento cinematográfico universal lleva a cabo su particular proceso. Es rompiendo la tradición que la tradición moderna se perpetúa y es manteniendo esta tradición que la tradición moderna se rompe. Campanella y Martel representan esta sístola y diástole del cine contemporáneo argentino y mundial; algo que en la ciudad de Ljubljana podría ser el improbable diálogo entre el complejo Kolosej y el festival Liffe. Así el cine se nutre del apetito del agotado de la cotidianeidad y el pago de servicios que atiende una sala para ser distraído, y del entusiasta y hambriento cinéfilo que quiere entrar a una sala para trabajar como un inmigrante, con la intención de decodificar un mundo.

Campanella y Martel son el yin y el yang, Apolo y Dionisio, Quetzalcóatl y Tezcatlipoca; ninguno de los dos discursos es excluyente del otro. Y al final, además, cada uno tiene un templo para ser reconocido: Campanella tiene a la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas, mientras Lucrecia Martel tiene a Sundance.

¿Qué ver? Todo depende: ¿quieres que papi te cuente un cuento o quieres reconfigurar un mundo?

La wikipedia en español se enriquece con artículos sobre Eslovenia

Carlos Yoder — Wed, 25 May 2011 18:04:39 +0000

Halcones eslovenos del 1900

Nuestro amigo Alejandro Rodríguez Díaz del Real, profesor del Lektorat de Lengua Española del Departamento de Lenguas y Literaturas Romances de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Ljubljana nos cuenta de algo muy simpático: sus estudiantes han estado escribiendo artículos sobre Eslovenia para la Wikipedia en español, como parte de la tarea para el hogar.

Aquí les dejo la lista, para que chusmeen ustedes también.

Es un emprendimiento interesantísimo y muy necesario, ya que a la Wiki española le faltan muchos artículos importantes sobre nuestro país adoptivo. Están todos invitados entonces a visitar los artículos, comentar, ¡y contribuir!

Felicitaciones a Alejandro por la iniciativa, y ojalá que en un futuro sus alumnos también se animen a escribir algo para Eslovenia Corazón

Parece que enfermitos como el abajo firmante hay por todo el mundo.
¡No es broma esto! Y las fiestas anuales que organizan son para no perdérselas, según me cuentan…

Sobre el 27 de abril, Día de al Rebelión Contra la Ocupación

Carlos Yoder — Wed, 27 Apr 2011 18:20:41 +0000

Este artículo fue escrito originalmente por Carlos Yoder para Un Argentino en Eslovenia, donde fue publicado el 27 de abril de 2009. Esta versión, expandida y mejorada, se publica aquí hoy en honor al 70 aniversario del Día contra la Ocupación.

Bandera del Frente de la Liberación Eslovena (Osvobodilna Fronta)

El 27 de abril es un día feriado en Eslovenia. Se trata del Día de la Rebelión Contra la Ocupación (Dan upora proti okupatorju) y conmemora la fundación del Frente de Liberación de la Nación Eslovena (Osvobodilna fronta slovenskega naroda o bien OF), unidad de resistencia contra la ocupación fascista italiana, y luego contra la ocupación nazi. Más aún, hoy se celebran 70 años desde aquella fecha, por lo que elegí el aniversario redondo para escribir al respecto.

Para aquellos que no conozcan lo que sucedía en el territorio esloveno hace siete décadas, he aquí un breve ensayo sobre el tema, hasta donde me consta por primera vez en nuestro idioma, que incorpora material traducido del esloveno y el inglés de fuentes impresas y digitales.

Yugoslavia en la II Guerra Mundial

El Reino de Yugoslavia había logrado mantenerse al margen de las hostilidades de la II Guerra Mundial, pero el 25 marzo de 1941 el príncipe regente Pablo, presionado por Berlín y Roma, firmó el Pacto Tripartito con las potencias del Eje. Sin embargo, el monarca fue derrocado en un golpe de estado apoyado por Gran Bretaña, y el Rey Pedro II, de 18 años de edad, fue reinstaurado.

Éste intentó permanecer neutral, pero las tropas alemanas, aprovechando la debilidad del Rey, invadieron y ocuparon a Yugoslavia el Domingo de Ramos (6 de abril) de 1941, sin declaración de guerra previa. Yugoslavia firmó su capitulación, y cinco días más tarde, el Viernes Santo, las tropas fascistas italianas, aliadas de los nazis, marcharon sobre Ljubljana. La mayoría de los eslovenos aborrecían al invasor, pero los diferentes partidos políticos no lograban ponerse de acuerdo sobre la forma en que tomaría la resistencia.

La resistencia eslovena y el vallado de alambre de púas

El 27 de abril de 1941, bajo la iniciativa del Partido Comunista Esloveno, los Socialistas Cristianos, el ala izquierdista de los Halcones (Sokoli) y algunos trabajadores culturales se fundó en Ljubljana el Frente de Liberación de la Nación Eslovena (Osvobodilna fronta slovenskega naroda), también conocido como OF. Si bien algunos otros partidos políticos optaron por no participar, el Frente logró, con el apoyo del pueblo, poner en jaque al ejército ocupador. El foco de la resistencia, como los italianos habían determinado correctamente, se encontraba en Ljubljana. Con miras a acabar totalmente con la resistencia lo más pronto posible, el ejército fascista comenzó a fines de febrero de 1942 a vallar Ljubljana con alambre de púas, con objeto de aislar a la ciudad del resto del país.

A finales de 1942 el vallado se extendía por 29.663 metros (¡casi 30 kilómetros!), y alrededor de éste se ubicaba un cinturón de seguridad que alcanzaba los 80 metros de ancho. La barrera además era apoyada por torres de vigilancia, búnkers, y fortificaciones de todo tipo y tamaño; 206 en total. Todo aquel que quisiera entrar o salir era concienzudamente registrado.

Mihael tenía seis años en aquella época, y hoy recuerda que la valla no sólo aislaba a Ljubljana del resto del país, sino que también oficiaba como la frontera alemano-italiana de la ocupación del territorio esloveno: la parte sur y céntrica de la ciudad estaba en poder de los italianos, y la parte norte (los actuales barrios de Dravlje, Vižmarje y Črnuče) en manos alemanas. Tal es así que durante casi cuatro años Mihael no pudo visitar a sus tíos y abuelos, porque éstos vivían en Vižmarje, y él en el Centro, del otro lado de los vallados.

Ljubljana fue, durante 1.170 días, el más grande campo de concentración de la historia.

Luego de la rendición de Italia el 8 de septiembre de 1943, Ljubljana fue ocupada completamente por los alemanes, quienes incrementaron el nivel de violencia. El Ejército de Liberación llegó a Ljubljana el 9 de mayo de 1945, una ciudad que había sido transformada en el más grande campo de concentración de la historia durante 1.170 días. Los liublianenses celebraron la recuperación de su libertad saliendo en masa a caminar al campo; una de las actividades favoritas de la población eslovena hasta el día de hoy. Ya para el otoño siguiente infame barrera estaba destruida, las trincheras rellenadas, y las fortificaciones demolidas.

Desde 1985 el lugar que ocupaba el antiguo vallado fue transformado en el Camino de la Memoria y la Camaradería (Pot spominov in tovarištva), que desde entonces recorre varias de las zonas más verdes y pintorescas de Ljubljana. Monumentos octogonales recuerdan al paseante o al ciclista de la cruenta historia que vivió la ciudad, cuyos acontecimientos se desencadenaban hace hoy exactamente 70 años.

Ayer alambres de púa y búnkeres, hoy pura vida.

Sin duda es este un tema dificilísimo de tratar con desapego, por lo complejo y lo inmensamente triste. Así y todo, creo que los liublianenses han sabido demostrar un optimismo envidiable en la decisión de transformar un símbolo del horror en un paseo donde claramente se aprecia y celebra la vida: constantemente se ven personas de toda edad (abuelos con nietos, madres con cochecitos, ciclistas con calzas, corredores con iPod), animales (perros, ardillas, mil y una especies de aves), y claro está, el verde que lo permea todo.

Hoy en Ljubljana el recuerdo de aquellos años de plomo se compensa con una multitudinaria caminata y/o maratón (dependiendo de la condición física del participante), donde miles de personas recorren el viejo camino que seguía el vallado infame, y de esta manera ahuyentan más de un fantasma. A comienzos del mes de mayo, la caminata se denomina Pot ob žici—algo así como “El camino al lado del alambrado”— y es uno de los eventos más esperados de la primavera liublianense.

Sin dudas, el mejor antídoto ante el recuerdo de tanta muerte.

Sobre la entrega de premios Guest Star 2010

Carlos Yoder — Wed, 20 Apr 2011 11:56:14 +0000

Los ganadores de la campaña Guest Star 2010

El pasado 8 de abril tuvo lugar la entrega de los Premios Guest Star 2010, nada menos que en el Castillo de Ljubljana, en una ceremonia muy concurrida —más de 200 personas— por los más grandes nombres de Eslovenia en economía, medios, diplomacia, deporte y cultura.

Como todos saben, yo estuve nominado en la categoría Cultura, debido a mi trabajo como músico y promotor cultural a través de este proyecto, Eslovenia Corazón, así como también la Sra. Anunciada Fernández de Córdova, Embajadora de España en Eslovenia, por su gestión diplomática y cultural durante el año que pasó.

Los ganadores fueron:

En Diplomacia, Su Excelencia Ahmed Farouk, Embajador de Egipto.
En Cultura, Hannah Mancini, cantautora estadounidense.
En Economía, Ayhan Öztürk, Director General de Turkish Airlines para Eslovenia.
En Deporte, Andrea Massi, entrenador de la más grande esquiadora de Eslovenia, Tina Maze.

Esto significa que lamentablemente no se pudo realizar el sueño de que una “Estrella Invitada” en Eslovenia proviniese de algún país de habla hispana. Si bien la votación del público fue la más grande de la historia del Premio (más de 10.000 votos), no fue suficiente. Quedará el sueño para el año próximo, ¿no?

Ahora bien, y dicho todo esto, no quisiera olvidarme de un detalle muy simpático. La esposa del ganador en Diplomacia es nada menos que cordobesa (de la provincia argentina, no de la ciudad española), quien me dijo luego de la entrega de premios, que “la mitad del premio de mi marido es mía”, así que de alguna manera, los argentinos algo ganamos. ¡Gracias, Alicia, me encantó conocerte!

A todos los que votaron incansablemente durante el mes de marzo, muchísimas gracias, de verdad.

Todos los candidatos de la campaña Guest Star 2010

Fue una noche inolvidable, y como me dijo la organizadora del evento, ya estar nominado te hace una “Guest Star”, algo con lo que coincido totalmente.

Como decía el insuperable Tato Bores, a seguir laburando, vermú con papafritas, y GOOD SHOW!

Crónica del primer evento de la Embajada de Venezuela en Eslovenia en Grosuplje

Carlos Yoder — Fri, 15 Apr 2011 11:26:09 +0000

Algunos de los venezolanos que participaron del evento (click para agrandar)

El pasado viernes 8 de abril se realizó en la Escuela de Música de la Comunidad de Grosuplje (en la periferia de Ljubljana) el primer evento cultural organizado por la Embajada de la República Bolivariana de Venezuela en Eslovenia.

Casi 200 personas se acercaron a participar del evento, que arrancó minutos antes de las 19 y se prolongó hasta pasada la una de la madrugada, lo que para Eslovenia es sin dudas un nuevo record

La introducción estuvo a cargo de los alumnos de la Escuela de Música de Grosuplje, de entre 7 y 14 años de edad, que interpretaron música popular venezolana, a lo que siguieron las ejecuciones de los himnos nacionales de Eslovenia y Venezuela, por una orquesta de alumnos más avanzados.

A continuación se pronunciaron los discursos formales y salutaciones a las autoridades presentes y finalmente se procedió a la proyección del film El sistema – música para el futuro, realizado por la televisión francesa sobre el programa de educación musical y orquestas juveniles de Venezuela.

El film, subtitulado en esloveno, gustó mucho, sobre todo a los niños presentes, que tuvieron oportunidad de ver a otros chicos de sus mismas edades y con sus mismos intereses, pero del otro lado del océano.

Luego del film siguió una reflexión sobre el documental y una ronda de preguntas y respuestas dirigida por el Sr. Néstor López, Encargado de Negocios de la Embajada de la República Bolivariana de Venezuela. El interés creado y el ánimo de la gente fue tal que esta parte del acto duró apróxidamente una hora.

Como cierre y a la salida, se sirvieron los infaltables bocadillos, sandwiches, dulces y especialidades del lugar¹, acompañados por vinos y jugos, con lo que al final de la jornada quedó contento tanto el cuerpo como el espíritu.

Escuché que la gente no se quería ir de las ganas de seguir disfrutando de tan buen momento. Considerando quienes fueron los organizadores de la soiré, no me sorprende en lo más mínimo

¡Muchas felicitaciones por el éxito de evento cultural, y desde aquí brindamos por muchos más!

Un evento que se precie, en Eslovenia, no existe si no tiene algo para picar al final.